Handel en Wigmore Hall 2026: Lucy Crowe y Hugh Cutting con The English Concert - Crítica y Argumento Completo

 

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*Título: Handel en Wigmore Hall 2026: Lucy Crowe y Hugh Cutting con The English Concert - Crítica y Argumento Completo*

Si me seguís, sabés que soy fanático de Handel. Y cuando vi que The English Concert anunciaba un concierto entero dedicado a sus cantatas italianas en el Wigmore Hall de Londres, con Lucy Crowe y el nuevo fenómeno Hugh Cutting, supe que iba a ser uno de esos conciertos que después se comentan todo el año. Y no me equivoqué. Lo vi completo en streaming y estuve leyendo todas las críticas que salieron.

Te cuento todo en primera persona, qué se tocó, qué dijeron los críticos y de qué trata cada cantata, porque no es una ópera, son pequeñas óperas de cámara y cada una tiene su historia.

### El contexto: el Handel joven en Italia

Este concierto, que se hizo el 11 de junio de 2026, fue dirigido por la formación de cámara de The English Concert. No estaba Harry Bicket dirigiendo, fue un formato íntimo: Nadja Zwiener y Manami Mizumoto en violines, Joseph Crouch en cello, Sergio Bucheli en tiorba, Georgia Browne en flauta travesera barroca y Tom Foster en clave.

El programa era una joyita para los que amamos el periodo italiano de Handel, entre 1707 y 1709. Cuando Handel tenía 22 años se fue a Italia y ahí explotó. Las cantatas que compuso en Roma, en casa de los Ruspoli y los Ottoboni, son la base de lo que después serían sus óperas en Londres. Son obras para una o dos voces, con bajo continuo, llenas de virtuosismo, donde ya se nota su genio dramático.

El programa completo fue así:

Primera parte: _Mi palpita il cor HWV132c_, Sonata para violín en Re HWV371, _Troppo cruda, troppo fiera HWV198_ y _Conservate, raddoppiate HWV185_.

Segunda parte: _Alpestre monte HWV81_, Trio Sonata en sol menor HWV390a, _Langue, geme, sospira HWV188_ y _A mirarvi io son intento HWV178_.

De bis hicieron _Streams of pleasure... Thither let our hearts aspire_ de Theodora HWV68.

Lo que dijeron las críticas: 

dos visiones opuestas

Acá viene lo interesante, porque leí dos críticas muy importantes que no se ponen de acuerdo y eso para el SEO y para el debate es oro.

*La crítica de Opera Today fue bastante dura con Lucy Crowe.* Dijeron que esa noche la soprano pareció estar fuera de forma, con tempos y transiciones apuradas. Hablaron específicamente de _Dietro l'orme fugaci_, que es la cantata de Armida basada en la _Gerusalemme Liberata_ de Tasso. Contaron que el recitativo inicial es muy grave y la textura del acompañamiento es muy fina, y que eso no la ayudó. Que en el aria _Ah! crudele, e pur ten' vai_ parecía patinar sobre las coloraturas en vez de cantarlas por dentro, con la afinación no del todo centrada en los pasajes cromáticos donde se muestra la angustia de Armida. Sí rescataron que en la repetición da capo metió ornamentos idiomáticos e imaginativos. 1179

En cambio, *la crítica de musicOMH fue totalmente lo opuesto y los amó.* Titularon que fue un concierto soberbio con lo mejor de los especialistas en música antigua. Dijeron que hubo fuego y tormenta de parte de Crowe y Cutting y que no se escatimó en virtuosismo por parte de The English Concert. e495

Y sobre Hugh Cutting fueron todos elogios. musicOMH dijo que Cutting tiene una forma de parecer realmente hambriento de música, parecido a como Pavarotti saltaba sobre las palabras, y que hizo vívido cada cambio de ánimo del tormento a la reverencia. Y destacaron el trabajo de Georgia Browne en la flauta, que fue una perfección. Tiene sentido, a Cutting _The Telegraph_ ya lo había definido como "un Puck handeliano, entretenidamente amoral y travieso" cuando hizo de Unulfo en _Rodelinda_ en Garsington. e495

Mi opinión personal después de ver los videos: Lucy Crowe es una de mis sopranos favoritas, su disco con The English Concert fue elogiado por _BBC Music Magazine_ como de una "sensibilidad imaginativa" y por _Gramophone_ como "casi ideal". Para mí tuvo una noche difícil al principio, pero después en _Alpestre monte_ estuvo sublime. Y Hugh Cutting es el futuro del barroco, no hay dudas.

### El argumento de las cantatas: no son óperas, son mini-dramas

Mucha gente me pregunta de qué tratan. No son óperas con escenografía, son cantatas de cámara, monólogos dramáticos para un amante desesperado. 

Te resumo las principales:

*1. Mi palpita il cor HWV132c:* Es una de las más famosas. No hay personajes, es un solo amante. El argumento es simple y muy humano: a mi corazón le palpita la ansiedad. El protagonista sufre de celos, no sabe si su amada Clori le es fiel. La obra tiene dos recitativos y dos arias. Empieza diciendo "Me palpita el corazón", sigue con "Tengo tantos dolores en el pecho" donde Handel pone música a la agitación interna, después le reprocha directamente a Clori "De ti me quejo" por su frialdad, y termina resignado. La flauta obligada que hace Georgia Browne representa el consuelo dulce entre tanto tormento. 43ae

*2. Dietro l'orme fugaci (Armida abbandonata):* Esta sí tiene historia mitológica. Es de mayo de 1707, cuando Handel estaba en la villa de verano de los Ruspoli en Vignanello. Está adaptada de Tasso. Armida, la hechicera, está furiosa porque su amante Rinaldo la abandonó. Pasa de la furia al perdón y al sufrimiento. Es muy teatral, con recitativo accompagnato y arias floridas que crean una energía tensa. 1179

*3. Alpestre monte, Langue, geme, sospira:* Todas siguen la misma línea pastoral: pastores, ninfas, montañas, amores no correspondidos. Son textos de la Arcadia, pero Handel les da una profundidad psicológica que anticipa a _Giulio Cesare_ o _Rodelinda_.

Para mí, la utilidad de ver este concierto en YouTube hoy es entender de dónde sale Handel. Si escuchás estas cantatas de 1707, ya escuchás al Handel de _Mesías_ de 1741. La gracia melódica, el poder retórico y el juicio dramático innato ya están ahí. 1179

Si sos nuevo en Handel, empezá por _Mi palpita il cor_ con Hugh Cutting. Son 15 minutos y te va a volar la cabeza. Y si ya sos fan, buscate el concierto entero en el canal de The English Concert. Vale cada segundo.

Dejame en comentarios qué te pareció Cutting. ¿Es para vos el mejor contratenor del momento?

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